21 сентября в Вашингтоне состоится торжественное открытие нового музея - NATIONAL MUSEUM OF THE AMERICAN INDIAN. Драматичные кривые этого здания, напоминающие каменные утесы, разрушенные ветром и водой, кажутся нам до боли знакомыми. И это не удивительно. В работе над грандиозным музеем стоимостью около 200 миллионов долларов, расположенным в самом сердце американской столицы прямо напротив Капитолия, принимал участие известнейший оттавский архитектор Дуглас Кардинал – автор проекта Национального Музея Цивилизации. Новый проект должен был стать главным шедевром 40-летней карьеры художника, однако вместо всемирной известности он получил самое глубокое разочарование в своей жизни. После пяти лет напряженной работы над музеем, Кардинал был уволен, не получив практически никакого вознаграждения за свой труд, который он сегодня оценивает в миллион долларов.
Дуглас Кардинал был приглашен для работы над дизайном музея в 1993 году, после чего переехал в Вашингтон, открыл там свой офис, где в течение пяти лет работал над проектом, создав тысячи компьютерных рисунков. Неприятности начались в 1997 году, когда он уведомил руководство о том, что его фирма вынуждена тратить намного больше времени на осуществление требуемых изменений в проекте по сравнению с ранее планируемым. Он попросил о дополнительном финансировании в размере 300 тысяч долларов, в котором ему было отказано. В течение следующего года Кардинал продолжал работу над музеем, получив 400-тысячный грант от госпожи Энн Рокфеллер Робертс, которая планировала впоследствии вернуть свои деньги. Однако вскоре г-н Кардинал был уволен и отстранен от проекта по причине «невозможности выполнить договорные обязательства». К работе над музеем был привлечен другой архитектор.
Спустя год Кардинал все же показал комиссии свой вариант музея, получивший одобрение. По словам Кардинала, новое руководство проекта использовало его идеи в дальнейшей работе. «Они считают, что обладают авторским правом на все мои работы», - сказал он. – «Они верят, что это их собственность».
Пытаясь как-то сгладить ситуацию, директор музея Ричард Вест написал Кардиналу письмо, пригласив его на торжественное открытие. «Я не могу не отметить архитектурный гений человека, внесшего столь огромный вклад в создание музея», - говорилось в письме. «Это был не подарок. Это была профессиональная работа, которая должна быть оплачена», - ответил 70-летний художник, отказавшись принять приглашение.
Мы обратились за комментарием к Петру Шварцману, известному своим участием в работе вместе с Кардиналом над проектом канадского Музея Цивилизации. «Дуглас– гениальный архитектор», - сказал Шварцман. «А гения очень трудно загнать в рамки ограниченного бюджета и фиксированных сроков, особенно, когда речь идет об уникальных проектах. Похожая ситуация, кстати, сложилась и при работе над нашим музеем, когда начались проблемы с финансированием. Тогда только личное покровительство Трюдо позволило Кардиналу продолжить работу, и в конечном итоге мы получили тот шедевр, который сегодня украшает нашу столицу».
Можно также привести другой, ставший уже классическим пример – проект здания сиднейской Оперы, предмет сегодняшней гордости австралийцев. Её крыша напоминает надутые паруса, хотя, по словам автора проекта, датчанина Йорна Атзона, эта идея пришла к нему, когда он чистил апельсин и разламывал его на дольки. Воплощение в жизнь этого проекта потребовало немало времени и усилий. Случайно выбранный вне конкурса, проект Атзона оказался очень дорогим и сложным, но все же был утвержден. Реализовать технически идею Атзона было очень сложно, но, с другой стороны, она резко отличалась от других, была интересной и увлекательной. Строительство стоимостью в 7 миллионов долларов должно было закончиться к 1963 году. В действительности же оно длилось на десять лет дольше и потребовало расходов в 100 миллионов долларов. Проект приходилось осуществлять, постоянно преодолевая бурный поток возмущения, постоянно защищаясь от нападок. В 1966 году, после всех технических, политических и финансовых неудач, Атзон в полном расстройстве отстранился от дел. Выяснилось, что большие бетонные паруса - эллиптические параболоиды, как их называют на архитекторском жаргоне, - нельзя сконструировать так, как это вначале предполагалось, и весь проект должен быть переделан. Разругавшись с заказчиками, Атзон уехал, поклявшись никогда в жизни не возвращаться в Австралию. Однако трое его австралийских коллег, проведя сложнейшие компьютерные расчеты, закончили дело, и в 1973 году здание было достроено и открыто оперой Сергея Прокофьева “Война и мир”.